CHUANG
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创文化紫砂
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CHENG
所谓时代精神，它不是一个政治概念，而更应该是一个艺术发展进程中的规律的自觉。在这个规律下，紫砂如何去适应人们文化需求的变化，如何创新就成了至关重要的课题。
学传统，师古人，并非是临摹图示而已，重要的是体会古人的精神境界和文化内涵。方家云：“须将那前人功夫，反复追摹咀嚼，待到自己胎骨换尽，举手投足，皆能出规入矩之时，始可言变、言新、言奇。”
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传统的壶样，特别是传统的经典壶式，被无数从艺者所临摹、制作，并加以创新。老样新做，需要遵循的一是要扩展现代设计形态，实用要保留，传统不能丢，但并非一成不变。二是要开拓现代题材，在旧题材上赋予新的内容和审美，不断丰富紫砂创作内容和形式，通过创新来扩展它的传统。
下面介绍的几类紫砂传统经典款式，每人风格各异，无论如何，各家之变，变出有源；各家之新奇，能新而妥，新而确。
供 春
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明式供春
壶身以老树瘿为形，树皮斑驳满身，纹理缭绕，以瓜蒂形为盖。泥色黄褐，朴质古拙，壶身轻巧端握舒适，出水流畅。取自然之物入壶，大有返璞归真之意境。
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清晚期 黄玉麟制段泥供春壶
此乃黄玉麟客居吴大澂门下时，二人根据明代文献记载所创制的造型，把侧“供春”二字，或有“春供”寓意。
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清末民国·江案卿制段泥供春树瘿壶套组
壶形取树瘿状，壶表面上下凹凸，充满沧桑感。壶身縠绉，纹理缭绕，鋬为倒树杈形，以手掂之，胎体轻薄，温润天成。所配茗杯亦与壶体相呼应，外壁砂胎，内施白釉，执握舒适。
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陈国良 供春
作品再现了供春的质朴和自然，壶身浑圆饱满，树瘿、孔洞、疤节、褶皱几可乱真，不似传统供春造型树干多斑驳凹凸，手握感觉得体。
南瓜壶盖，壶把树枝状，从上向下生长，同是树枝状的壶嘴向上伸展，极具张力。壶把和壶流一上一下的造型称势互补，整体视觉协调统一。
石 瓢
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清 申锡制 瞿子冶铭 顾景舟配盖石瓢壶
'清 申锡制 瞿子冶铭 顾景舟配盖石瓢壶’，下大上小成三角形的石瓢壶为紫砂的传统造型，壶身转折处皆以圆弧线条构成，嘴、把衔接处自然。
造型简练，线条流畅利落亦可舒展；壶身比例权衡协调，简朴大方，能显秀美，因而深获历代名家的青睐。
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子冶石瓢
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子冶石瓢
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近现代 顾景舟制、吴湖帆书画 相明石瓢壶
此壶为紫砂泰斗顾景舟所制，由吴湖帆于壶面上画风动竹枝，陶艺一绝，书画一绝，篆刻一绝，珠联璧合，完美至极。
紫砂史上刚柔并济的五把石瓢壶于此留名。壶坯后来又是戴相明先生如至宝搬运回宜兴，吴湖帆和他自己的两把，顾大师亲自操刀，另外四把则由顾老的表弟谈尧坤先生凝神镌刻。
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徐汉棠 汉棠石瓢
壶身口沿下延基本为直线，再往下则与壶体弧线相连。
壶嘴前段接近直线，后段则是一段反弧线相连，这样的处理使得壶嘴更有力度感。型体老味、飘逸，做工简约，端庄大方。
僧 帽
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清 紫砂僧帽壶此件僧帽壶器身略扁，嘴短而直，但直中略显弧度的妙处便显出大匠运斤的高度。把环圆润并富于变化。
腹上丰下削，虽是平肩转折处亦显出圆润的过渡，平淡处显出内在的气韵。壶口内设堰圏，嵌盖，口盖紧密，钮整体为圆却顶面略平，肩上平面周围刻有一圏篆文。
壶底刻有：“万历丁丑子京先生索，文嘉铭。茂林。”整体造型端庄，气格高古，韵致清绝，为藏家之珍玩。
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顾景舟 矮僧帽壶
该壶属矮僧帽壶，底部刻有“生莲居大彬”款，壶内暗处藏有“景舟”小印。
这虽仿时大彬的壶样，但我觉得顾老对该壶的制作更加严谨，从壶身内外的工艺水准可看到顾老在方器制作上过硬的功力和法度。
壶身上下线条变化丰富、比例恰当，特别是壶颈肩部用收紧的云肩线，使壶的节奏感更加强力。
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陈仲美 僧帽
作品古韵盎然，庄重中不乏新意，静穆而兼具盎然之趣，透露出佛家拈花一笑、妙悟真如的审美境界。
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莲花僧帽
整器给人清逸脱尘、大方得体，气韵万千之感，诠释出此传统经典题材在紫砂材质上的完美表现，作者博古集今制此器，具备强烈之个人风格。
德 钟
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清道光 邵大亨制紫泥大德钟壶
德钟壶式是邵大亨经典造型之一，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨。
壶身造型取自“盅”型，圆型平纽与器身形似，直流、耳型鋬，有清正直谏君子之风度。
壶口上下起圆线，壶肩线条圆转，过度极其自然，鋬流根部与肩线自然结合，各自延伸化转，呈疏朗大气之韵。
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民国 储铭制德钟式紫砂壶
此壶泥质呈板栗色，纯正紫润，器身周正，形制规整，凸显储铭扎实的技艺功底。
壶身一面刻铭：“阳羡新春能解虑，香浮雀舌助我诗。宜持氏制”；另面刻：“东坡旧制，陆羽新经。圣夷”。
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邵大亨 紫泥德钟
厚者立之，观之悦目；德者居之，饮之长寿。德钟，意为“德者居之，饮之长寿”。
壶身天然古朴，远观令人正气陡升，以“德”作形容，以“钟鼎”线条的刚正为特点，造型简洁，气势稳健。
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周洪彬 大蕴德钟
此壶胎身圆、气势稳、布局均，不染匠气而自成格局，既是瀹茶利器，又是案头清玩，识者自珍。
圆形平钮与器身形似，直流、耳形鋬有清正、直谏君子的风度，壶肩线条圆转，过渡自然，呈疏朗大器之韵。
井 栏
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清嘉庆 杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥井栏壶
彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生作宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。
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清末民国 程（陈）寿珍制任淦庭、企陶刻紫泥井栏壶
此壶造型简约，身若井栏，泥色偏黄泛紫，风格高洁古雅，壶体扁圆，圆腹上收下敛，圆折肩，环形耳把，短曲流，出水甚好。
整体造型，粗细对比，曲直相间，圆润中透出古朴韵味，造型洗练却无以增减。壶身刻“涤我尘缘”四字，刀笔力道十足，刻痕极深，气概不凡。
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唐彬杰 泥绘井栏
整器线条硬朗，盘石般的壶身却带有灵动之感，彰显刚柔并济之美；壶流上半部做三面，呈梯形状，下半部则沿用圆面，构思合理、巧妙；
壶把外平内圆，与流面、钮面、盖面相呼应，线条流畅，搭配趋于完美；嵌盖式，壶口沿与盖沿严丝合缝；缓度桥梁钮，手持舒适度极佳。
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虚 扁
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时大彬底款：源远堂藏大彬制上海博物馆藏品此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，也是早期几何形造型的代表作品，艺趣盎然。
器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的神品。
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描金描银紫泥虚扁壶
成交价：RMB 6,440,000 元
此件乾隆御制描金银虚扁壶，可谓集上述特点于一身的御用精品。
壶身采用了少见的描金描银装饰手法，由于宫廷造办处漆作在技术上，已完全解决了彩漆与砂胎的粘合问题，故其金水鲜亮，与壶身砂胎附着完好，虽经数百年光阴依旧光彩熠熠。
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顾景舟制虚扁壶
此壶胎质细腻、典雅温润、凝重古雅。整壶造型规整，线条流畅且比例协调，线面转换周正而舒坦；
盖沿与口沿严丝合缝、技艺严谨、几无可挑剔；从多方位诠释了雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀美的顾派艺术风格。
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